34 savaitė: Davidas Allanas Coe, „The Self-Promoter“

IkiNathanas Rabinas 10.05.18 12:00 val Komentarai (98)

AV. Klubas vyriausiasis rašytojas ir hip-hopo specialistas Nathanas Rabinas neseniai nusprendė metus ar dvejus pasinerti į kantri muzikos kanoną-žanrą, apie kurį mažai žinojo, bet norėjo ištirti. Rezultatas: „Nashville Or Bust“, esė apie svarbius šalies menininkus. Po 52 įrašų Rabinas planuoja keliauti į pietus ir ištirti keletą labiausiai žinomų kantri muzikos paminklų ir institucijų.

Skelbimas

Davidas Allanas Coe yra artimiausias hip-hop atlikėjui, kurį esu aptaręs šioje rubrikoje. Jis daugelį savo formavimosi metų praleido kalėjime, tada labai perdėjo savo nusikaltimų pobūdį ir laisvės atėmimo bausmės griežtumą. Jis yra begėdis savęs reklamuotojas, kuriam pavyksta įterpti savo vardą į, regis, pusę savo dainų su karščiu, dėl kurio Mike'as Jonesas tampa gėdingas. Jis užsispyręs dėl populiaresnių atlikėjų populiarumo, nuolat asocijuodamasis su tokiomis piktogramomis kaip Hankas Williamsas (jis parašė dvi dainas apie savo vaiduoklį ir vieną apie savo sūnų), Willie Nelsonas, Waylonas Jenningsas ir Merle Haggard. Jis bendradarbiavo su „Kid Rock“. Jis nekaltina, kad per komercinį radiją yra laikomas per daug tikru ir autentišku, kad galėtų nesulaukti stuburo. Jis pateko į bėdą dėl to, kad metė rasinius epitetus ir piktnaudžiavo n-žodžiu. Ir jis pavertė save didesne nei tikro gyvenimo karikatūra, drąsiu, grumtynių šalies animaciniu filmu.



Šūdas, Coe praktiškai yra kalnelis Rickas Rossas. O gal tas palyginimas nėra tinkamas, nes Coe muzikai būdingas gudrus, žybčiojantis bruožas: jis yra griaunantis socialinis satyrikas, užsimaskavęs kalneliu. Arba galbūt griaunantis socialinis satyrikas, kuris taip pat yra kalnelis. Coe nuolat šaukiasi Waylono, Willie ir Hanko, bet manau, kad jis yra labiau protingas socialinis komentatorius Randy Newmano irKinky Friedman. Kaip ir Friedmanui, sunku pasakyti, kur baigiasi Coe persona ir prasideda vyras.

The legenda Tačiau Davidas Allanas Coe prasideda kalėjimu. Tai kertinis jo reputacijos akmuo, jo pirmojo albumo tema - 1969 m Penitentiary Blues - ir daugumos jo gatvės patikimumo šaltinis. Panašiai kaip ir daugelis gerai išdirbtos Coe mitologijos, atrodo, kad legenda uzurpavo tikrovę. Visi sutinka, kad Coe du ankstyvojo gyvenimo dešimtmečius važinėjo į reformų mokyklas ir įkalinimo įstaigas ir iš jų dėl ginkluotų apiplėšimų ir automobilių vagysčių, tačiau Coe tvirtina, kad mirties bausme praleido laiką, kai nužudė kalinį, kuris bandė jį seksualiai užpulti. Paskutinį teiginį buvo labai sunku patvirtinti.

karalius kong 1976 jessica lange

Vis dėlto lengva nubrėžti tiesią liniją tarp Coe kalinio ir Coe muzikanto Penitentiary Blues mažai skamba kaip dainos, dėl kurių jis pagarsėjo. Kaip rodo pavadinimas, Coe debiutas yra tiesioginis bliuzo albumas, kuriame Coe dejuoja, verkia, šaukia ir murma dėl nelaimingo kalinio gyvenimo. Bet nors Coe greitai atsisakė garso Penitentiary Blues , su visa jo kūrybos dalimi jis dalijasi įkalinimo manija, nesąmoninga blogybių serija ir tamsus, sumanus humoro jausmas. Pavyzdžiui, „Death Row“ dainuojama iš mirties bausmės nuteistojo, kuris bando pergudrauti valdžią, prašydamas paskutinio valgio begalės neįmanomų skanėstų.



„G/O Media“ gali gauti komisinį mokestį Pirkite už 14 USD „Best Buy“

Aštuntajame dešimtmetyje Coe išrado save kaip šalies įstatymų leidėją. Coe firminis singlas „Longhaired Redneck“ įkūnija jo genialumą dėl savęs mitologizavimo. Tai prasideda nuo to, kad Coe dar kartą pažodžiui patvirtina savo neteisėtus įgaliojimus ir įstaigos baimę jo atžvilgiu: „Country DJ“ žino, kad aš esu nelegalus / jie niekada neatvyktų manęs pamatyti šiame nardyme. Tada jis primena auditorijai apie savo kalėjimą, ko jis niekada neleidžia pamiršti: garsus mutas kampe mane pasiekia / kalba apie mano auskarus ir plaukus / manau, jis neskaitė ženklų, kurie sako, kad buvau kalėjime . Ir jis verčiasi neatskleistais vardais: Johnny Cash padėjo man išeiti iš kalėjimo, ir aš galiu padaryti kiekvieną dainą, kurią kada nors parašė Hankas Williamsas. Ir, žinoma, jis atsisako savo mėgstamiausio vardo: jie man sako, kad atrodau kaip Merle Haggard / Ir skamba kaip Davidas Allanas Coe.

Coe sumažina siaučiantį ilgaplaukio raudonplaukio savęs išaukštinimą, pateikdamas dainos žodžius žvilgsniu balsu ir lengvu prisilietimu. Bona fides, kurdamas savo šalies žemėlapį, jis pasipūtęs priima didžiulę drebančio nuoširdumo parodiją, aš dainavau visus juos taip ilgai apie Texaaas / Ir aš vis dar darau visas liūdnas, kurias žinau. Ilgaplaukėje raudonplaukėje Coe pasiduoda kalnuotam pasiaukojimui, paversdamas save nepaprastu kraštutinio šalies šūdo klastotoju. Jei žmonės manytų, kad kantri dainininkai yra girti, šėlstantys, nusikalstami kalneliai, tai jis būtų girtiausias ir šlykštiausias įstatymų leidėjas.

„Willie“, „Waylon And Me“ ir „You Never Never Called Me By My Name“ yra iškirpti iš to paties audinio, kaip ir ilgaplaukis raudonplaukis. Willie, „Waylon And Me“ mano, kad Coe užsiima viena mėgstamiausių pastangų: gretina savo karjerą su sėkmingiausiais pasaulio kantri rokeriais. Jis kažkaip sugeba remtis „Skraidančiais burrito broliais“, „Eagles“, „The Byrds“, Bobu Dylanu, Waylonu Jenningsu, Willie Nelsonu, „The Beatles“, „The Rolling Stones“, Janis Joplin ir, žinoma, didžiausiu iš visų neteisėtų, David Allan Coe. Tiesą sakant, aš atsiimu tai, ką sakiau apie tai, kad Coe yra kalnelis Rickas Rossas: jis iš tikrųjų labiau panašus į „The Game“ šalies versiją, tik su sąmoju, talentu ir asmenybe.



Tas sąmojis akivaizdus knygoje „Tu niekada net neskambinai manimi mano vardu“, kurią parašė Steve'as Goodmanas ir neakredituotas Johnas Prine'as. Atsižvelgiant į Coe svarbą jo vardui, dainos pavadinimas yra rimčiausias kaltinimas, kurį jis galėtų pareikšti meilužiui. Kaip ir daugelyje Coe dainų, ji dainuojama tvirtai į skruostą įkištu liežuviu, nes jis skundžiasi moterimi, kuri neprivalo jo vadinti Waylon Jennings, o ji - Charley Pride. Po velnių, jai net nebereikia jo vadinti Merle Haggard, nors ji yra jo kovos pusėje. Bet, po velnių, jis tikrai įvertintų, kad jį vadina savo prakeiktu vardu. Dar kartą Coe žaidžia abiem būdais: tu niekada net neskambinai manimi mano vardu-tai ir pasipiktinimas alaus pasakojimu apie širdgėlą, ir sumani to paties parodija. Viskas yra nepaprastai didesnė už gyvenimą, kaip kai Coe dejuoja:

Na, aš kelis kartus girdėjau savo vardą jūsų telefonų knygoje
Ir mačiau tai ant ženklų, kuriuose grojau
Bet vienintelį kartą žinau, kad išgirsiu Davidą Allaną Coe
Kai Jėzus turi paskutinę teismo dieną.

Skelbimas

Tačiau „Kicker“ yra paskutinė eilutė, atspindinti aukščiausią tiek saviparodijos, tiek Coe raudonkaklio pasipiktinimo. Coe kalbasi per sakytinių žodžių skiltį, kur sako, kad jo draugas Steve'as Goodmanas pasigyrė, kad knygoje „You Never even Called Me By My Name“ jis parašė tobulą kantri ir vakarų dainą. Coe greitai jį pataiso: kaip jis galėjo parašyti tobulą kantri dainą be jokios nuorodos į Mamą, traukinius, sunkvežimius, kalėjimą ar girtą? Taigi Gudmenas atperka eilutę, gražiai apibendrinančią kiekvieną šalies klišę:

pasibaigiantys dar daugiau automatų

Na, aš buvau girtas tą dieną, kai mama išėjo iš kalėjimo
Ir aš nuėjau jos pasiimti per lietų
Bet kol man nepavyko patekti į stotį pikapu
Ją partrenkė prakeiktas senas traukinys.

Jūs niekada net nevadinote manęs mano vardu yra toks nenugalimas, kad džentelmenas, vardu Doug Supernaw, privertė visus Coe pavadinimus dainoje, išskyrus jį patį - Jennings, Pride ir Haggard - prisidėti prie jos viršelio.

Coe įsitraukė į stiprią darbininkų klasės pyktį su „Take This Job And Shove It“-kumščiu pumpuojamu himnu/keršto fantazija, kurią išpopuliarino Johnny Paycheckas. Jis netgi buvo paverstas filmu, kuriame Paycheckui ir Coe buvo atlikti nedideli vaidmenys, todėl žiūrovai iš tikrųjų galėjo pamatyti, kaip buvo atliktas ir tada stumdomas titulinis darbas (pagal šalies piktogramą Robertas Haysas, žinoma, pakankamai). Bet vietoj to, kad tai parodyčiau, aš parodysiu šį filmo klipą, kuriame dalyvauja legendinis sunkvežimis „Bigfoot“:

Už nuostabaus fasado Coe taip pat sugeba daugiau apgalvotų, introspektyvių darbų, pavyzdžiui, švelni meilės daina „Will You Lay With Me“ („In A Field Of Stone“), kuri 1974 m. Buvo didžiulis Tanya Tucker hitas ir vėliau buvo padengta Johnny Cash už „American Recordings III: Solitary Man“. Coe taip pat žinomas dėl pagarbių Jacksono Browno „These Days“ ir Merle Haggard „Mama Tried“ viršelių. (Nenuostabu, kad Coe taip pat įrašė duoklių albumus Johnny Cashui.)

Coe baltųjų šiukšlių provokatoriaus asmenybė pavertė jį kultiniu didvyriu, bet ir vienu iš mažiau vertinamų neteisėtų apskrities judėjimo narių. Coe maišo komediją ir tragediją, tamsą ir šviesą, autobiografiją ir savimitologiją apie „If That Ain't Country“-dar vieną iššaukiantį darbininkų klasės himną, kuris kartu yra pagrindinio herojaus tėvo, tatuiruoto, kalėjime užkietėjusio veterano, charakterio tyrimas. piktas, bet išdidus, darbštus, tačiau save naikinantis. „If That Ain’t Country“ Coe dainuoja, kad mano kambaryje ir valdyboje dirba kaip negeris, todėl kyla pagrindinis Coe karjeros klausimas: ar jis buvo rasistas, seksistas, homofobiškas monstras?

gilmore girls 6 sezonas 21 serija

Savo gero draugo Shelio Silversteino nurodymu Coe nusprendė įrašyti du albumus su X įvertinimu juokaujančiomis dainomis (1978 m. Nieko švento ir 1982 m Požeminis albumas ) gausu rasinių epitetų, nešvankybių ir dainų tekstų, skirtų įžeisti beveik visus. Keista pagalvoti apie Silversteiną, produktyvų šalies dainų autorių, poetą ir garsų vaikų knygų autorių, galbūt geriausiai žinomą dėl rašymo Dovanojimo medis, kaip demonas ant Coe peties šnabždėdamas jam į ausį baisų patarimą.

Skelbimas

Žinoma, egzistuoja ilga, nešvari tradicija, kai muzikantai pučia garą įrašydami tyčia įžeidžiančią muziką. Anuomet žydų dainų autoriai, kaip pogrindžio dalis, įrašinėjo niūrias anekdotų dainas, rifuodami antisemitinius stereotipus, dainas su pavadinimais, tokiais kaip „My Yiddisha Mammy“, „Cohen Owes Me Ninety Seven Dollars“ ir „When Mose With His Nose Leads The Band“. judėjimas, dabar žinomas kaip „Jewface“. Ir žinoma, kad gangsta repas išnaudoja (kai kas galėtų pasakyti, kad sugriauna) rasistinius stereotipus.

Tačiau yra didelis skirtumas tarp žydų ir afroamerikiečių, kurie juokiasi apie savo kultūrą, ir Coe išleidžia dainas, tokias kaip „Nigger Lover“. Coe turi pakankamai licencijos raudonplaukių kultūrai; to negalima pasakyti apie kitas kultūras. Koe gynyba remiasi šiais įrodymais:

  1. Jo būgnininkas yra juodaodis, vedęs baltą moterį. (Tai kai kurių mano geriausių draugų kvapas ...)
  2. Jis niekada neuždirbo nė cento nuo šių albumų.
  3. Tai buvo baikerių pokštų dainos, kurių nereikėjo vertinti rimtai.
  4. Jis visada įsitraukė į juodąją kultūrą, siūbuodamas dredus ir, savo ruožtu, apsirengęs kaip Niujorko suteneris. Be to, ar pirmasis Coe albumas nebuvo daugiau nei gerbtina žemų, purvino bliuzo numerių kolekcija?
Skelbimas

Ginčas dėl Coe pogrindžio albumų vėl įsiplieskė, kai jis savo pasirodymuose pradėjo pardavinėti aptariamų albumų kompaktines plokšteles. Niujorko laikas kritikas Neilas Straussas (kurį galbūt žinote iš savo šiurpių knygų apie pikapo meniškumą) apibūdinti albumus kaip rasistiškiausių, moteriškiausių, homofobiškiausių ir nepadoriausių dainų, įrašytų populiaraus dainų autoriaus.

Aš neturiu nė vieno albumo, todėl tikrai negaliu jų vertinti - nors galite paragauti žiūrėdami žemiau esantį klipą, kuriame Coe koncertuoja Vidurnakčio mėlyna devintajame dešimtmetyje, bet man atrodo, kad jie yra Coe animacinio personažo pratęsimas ir padidinimas, o ne paties žmogaus jausmai ar išankstiniai nusistatymai. Kaip ir daugelio Coe produkcijos atveju, klaidinga tai suvokti pernelyg pažodžiui. Jei ne kas kita, ginčas, kuris vis dar supa Coe, net kai jis įžengė į 70 -ąjį, įrodo, kad jis yra vienas iš nedaugelio šalies menininkų, galinčių patekti po žmonių oda. Jei tai nėra neteisėta šalis, aš nežinau, kas yra.

Toliau Našvilyje arba Buste:
Waylonas Jenningsas
Loretta Lynn
Townes Van Zandt
Buckas Owensas
Shania Twain
Johnny Paycheck